1991：文海行舟，AI作桨
第3章 第一个具有战略意义的指令
万事开头难，顾行舟没想到，自己的文豪之路，第一步就卡在了笔和纸上。
他把原主那只破木箱翻了个底朝天，箱子底除了几件散发着樟脑丸味道的旧衣服，就只有一本操作手册和几本封面都磨烂了的武侠小说。
连一个像样的笔记本都没有。
饥饿感像一条冰冷的毒蛇，缠绕着他的胃。
他清楚地知道，自己必须在身体彻底罢工之前，想出办法。
最终，他把目光投向了桌上的废报纸。
小心翼翼地用手抚平，报纸的背面虽然粗糙，但勉强能写字。
他又把那支圆珠笔甩了又甩，在纸上划了半天，总算又挤出了一点蓝色的油墨。
工具是简陋了点，但总算有了。
那么，写什么？
首接抄袭未来的名篇？
这个念头在顾行舟脑中一闪而过，随即被他坚决地否定了。
他是写字的人，有自己的骄傲。
抄袭，那是对文字的亵渎，也是对自己的侮辱。
更何况，未来的作品，带着未来的时代烙印和语言习惯，首接照搬到1991年，很可能会显得格格不入，甚至不伦不类。
他不能抄，但他可以借鉴，可以分析，可以站在巨人的肩膀上，用超越这个时代的眼光和技巧，去创作一个真正属于当下的故事。
这才是AI大模型最正确的打开方式。
他闭上眼，在脑海中向文渊下达了穿越以来，第一个真正具有战略意义的指令。
“指令：检索1985年至1991年中国所有主流文学期刊，包括但不限于《收获》《人民文学》《十月》《当代》《花城》，对所有己发表的中短篇小说，进行全面的数据分析。
分析维度包括：题材、风格、叙事结构、关键词云、读者反馈。
目标：找出当前文坛的市场空白点和主流审美的疲劳点。”
这是一个无比庞大的任务。
如果靠人力，一个顶尖的学术团队耗时一年也未必能完成。
但在文渊面前，不过是瞬息之间。
“滴。
指令己接收，开始执行分析。”
顾行舟的脑海，仿佛变成了一块巨大的屏幕。
数据洪流如瀑布般倾泻而下。
无数篇小说的标题、内容、结构被瞬间打散，重组成无数个数据模型。
他看到了王硕的“顽主”风格是如何席卷文坛的，代表其风格的关键词云里，“侃”、“丫”、“牛逼”、“解构”、“玩世不恭”等词汇又大又亮，占据了中心位置。
他看到了莫岩、余桦、苏桐等人的先锋文学实验，他们的叙事结构图谱复杂如迷宫，充满了各种隐喻和象征。
他也看到了那些依然在坚持传统现实主义创作的老派作家，他们的作品题材多集中于农村改革、工厂生活等宏大叙事。
几秒钟后，一张清晰的“文坛热力图”在他的脑海中生成。
代表“痞子文学”的区域红得发紫，代表“先锋文学”的区域光怪陆离，代表“宏大叙事”的区域也占据了半壁江山。
然而，在这几大板块的交界处，却存在着一片广阔的、温度极低的蓝色区域。
分析完毕。
市场空白点己确认：在解构主义的消解和宏大叙事的教化之间，严重缺乏一种回归个体、关注日常、充满人间烟火气、具有古典汉语韵味的温暖现实主义作品。
当前读者审美疲劳点：对“宏大”和“戏谑”己产生倦怠，内心深处渴望质朴、真诚、温暖的情感共鸣。
最优策略建议：模仿雷蒙德·卡佛的极简主义笔法和冷静的叙事口吻，融合21世纪更为精巧的“欧·亨利式”叙事结构，创作一个关于“食物与人情”的短篇故事。
预期读者接受度：高。
预期专业评审好感度：极高。
顾行舟的眼睛，瞬间亮了。
短篇小说的审稿周期相对较短，对解决眼前的困境很有帮助。
而且文渊的分析，与他作为一个未来文艺青年的判断，不谋而合。
九十年代，是一个理想主义退潮，物质欲望开始萌芽的年代。
人们在精神上是有些迷茫和空虚的，像王硕那样的“解构”固然痛快，但痛快过后，是更深的虚无。
这时候，如果有一篇作品，能像一碗温热的汤，抚慰人们在时代变迁中那颗躁动不安的心，必然能引起巨大的共鸣。
一个故事的轮廓，迅速在他心中清晰起来。
故事的灵感，来自于他前世记忆里，深夜加班后常去的一个馄饨摊。
摊主是一对沉默寡言的老夫妇，他们的馄饨，味道普通，却总能在他疲惫不堪时，给他一丝慰藉。
他要写的，就是这样一个故事。
一个发生在北京某个冬日清晨，关于一个馄饨摊，一对老夫妇，和一个失意年轻人的故事。
故事里没有惊天动地的矛盾，没有波澜壮阔的情节，只有袅袅升起的热气，食物的香气，和人与人之间最质朴、最含蓄的善意。
他甚至连名字都想好了。
顾行舟拿起那支圆珠笔，俯下身，在那张粗糙的废报纸背面，郑重地写下了故事的标题。
《一碗人间烟火》。
笔尖划过纸面，发出“沙沙”的声响。
窗外，寒风呼啸。
屋内，一个来自未来的灵魂，正准备用一支快要耗尽油墨的笔，为这个时代，也为自己，烹制第一碗温暖的人间烟火。
他把原主那只破木箱翻了个底朝天，箱子底除了几件散发着樟脑丸味道的旧衣服，就只有一本操作手册和几本封面都磨烂了的武侠小说。
连一个像样的笔记本都没有。
饥饿感像一条冰冷的毒蛇，缠绕着他的胃。
他清楚地知道，自己必须在身体彻底罢工之前，想出办法。
最终，他把目光投向了桌上的废报纸。
小心翼翼地用手抚平，报纸的背面虽然粗糙，但勉强能写字。
他又把那支圆珠笔甩了又甩，在纸上划了半天，总算又挤出了一点蓝色的油墨。
工具是简陋了点，但总算有了。
那么，写什么？
首接抄袭未来的名篇？
这个念头在顾行舟脑中一闪而过，随即被他坚决地否定了。
他是写字的人，有自己的骄傲。
抄袭，那是对文字的亵渎，也是对自己的侮辱。
更何况，未来的作品，带着未来的时代烙印和语言习惯，首接照搬到1991年，很可能会显得格格不入，甚至不伦不类。
他不能抄，但他可以借鉴，可以分析，可以站在巨人的肩膀上，用超越这个时代的眼光和技巧，去创作一个真正属于当下的故事。
这才是AI大模型最正确的打开方式。
他闭上眼，在脑海中向文渊下达了穿越以来，第一个真正具有战略意义的指令。
“指令：检索1985年至1991年中国所有主流文学期刊，包括但不限于《收获》《人民文学》《十月》《当代》《花城》，对所有己发表的中短篇小说，进行全面的数据分析。
分析维度包括：题材、风格、叙事结构、关键词云、读者反馈。
目标：找出当前文坛的市场空白点和主流审美的疲劳点。”
这是一个无比庞大的任务。
如果靠人力，一个顶尖的学术团队耗时一年也未必能完成。
但在文渊面前，不过是瞬息之间。
“滴。
指令己接收，开始执行分析。”
顾行舟的脑海，仿佛变成了一块巨大的屏幕。
数据洪流如瀑布般倾泻而下。
无数篇小说的标题、内容、结构被瞬间打散，重组成无数个数据模型。
他看到了王硕的“顽主”风格是如何席卷文坛的，代表其风格的关键词云里，“侃”、“丫”、“牛逼”、“解构”、“玩世不恭”等词汇又大又亮，占据了中心位置。
他看到了莫岩、余桦、苏桐等人的先锋文学实验，他们的叙事结构图谱复杂如迷宫，充满了各种隐喻和象征。
他也看到了那些依然在坚持传统现实主义创作的老派作家，他们的作品题材多集中于农村改革、工厂生活等宏大叙事。
几秒钟后，一张清晰的“文坛热力图”在他的脑海中生成。
代表“痞子文学”的区域红得发紫，代表“先锋文学”的区域光怪陆离，代表“宏大叙事”的区域也占据了半壁江山。
然而，在这几大板块的交界处，却存在着一片广阔的、温度极低的蓝色区域。
分析完毕。
市场空白点己确认：在解构主义的消解和宏大叙事的教化之间，严重缺乏一种回归个体、关注日常、充满人间烟火气、具有古典汉语韵味的温暖现实主义作品。
当前读者审美疲劳点：对“宏大”和“戏谑”己产生倦怠，内心深处渴望质朴、真诚、温暖的情感共鸣。
最优策略建议：模仿雷蒙德·卡佛的极简主义笔法和冷静的叙事口吻，融合21世纪更为精巧的“欧·亨利式”叙事结构，创作一个关于“食物与人情”的短篇故事。
预期读者接受度：高。
预期专业评审好感度：极高。
顾行舟的眼睛，瞬间亮了。
短篇小说的审稿周期相对较短，对解决眼前的困境很有帮助。
而且文渊的分析，与他作为一个未来文艺青年的判断，不谋而合。
九十年代，是一个理想主义退潮，物质欲望开始萌芽的年代。
人们在精神上是有些迷茫和空虚的，像王硕那样的“解构”固然痛快，但痛快过后，是更深的虚无。
这时候，如果有一篇作品，能像一碗温热的汤，抚慰人们在时代变迁中那颗躁动不安的心，必然能引起巨大的共鸣。
一个故事的轮廓，迅速在他心中清晰起来。
故事的灵感，来自于他前世记忆里，深夜加班后常去的一个馄饨摊。
摊主是一对沉默寡言的老夫妇，他们的馄饨，味道普通，却总能在他疲惫不堪时，给他一丝慰藉。
他要写的，就是这样一个故事。
一个发生在北京某个冬日清晨，关于一个馄饨摊，一对老夫妇，和一个失意年轻人的故事。
故事里没有惊天动地的矛盾，没有波澜壮阔的情节，只有袅袅升起的热气，食物的香气，和人与人之间最质朴、最含蓄的善意。
他甚至连名字都想好了。
顾行舟拿起那支圆珠笔，俯下身，在那张粗糙的废报纸背面，郑重地写下了故事的标题。
《一碗人间烟火》。
笔尖划过纸面，发出“沙沙”的声响。
窗外，寒风呼啸。
屋内，一个来自未来的灵魂，正准备用一支快要耗尽油墨的笔，为这个时代，也为自己，烹制第一碗温暖的人间烟火。